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紫檀雕花寶座修前后
文章來源:北京世紀宣和中式古典家具技術研究院信息中心 更新時間:2017-09-05 收藏此頁
(清中期)紫檀三屏雕花鼓腿寶座整體較為完整,沒有大面積缺件、丟件的情況,但霉菌腐蝕嚴重,金絲楠木圍板腐蝕嚴重變色,且外側外圍子有油痕跡,腿牙接縫處收縮開縫、扶手牙子開膠。
經進場仔細調研后,又發現:
1.面邊簧撕裂有八處損傷;
2.后靠背花屏背板有四處開裂較為嚴重;
3.其余若干部分均有不同程度的損傷(照片資料為證)。

紫檀雕花寶座修前
一、去灰除臟 
根據臟與舊的區別去臟??捎秘i鬃刷拭,去臟與膠水痕跡時用純棉布依次擦凈,能否用熱水需經專家論證,不得使用任何有機溶液,以防變色。
去灰塵修復工藝:
    一般情況下用氣吹(俗稱:皮老虎)將家具表面、板面連接處和雕刻部位按一定方向順序除塵去灰。細微處可能由于角度原因不易清除,需耐心細細清除。
去塵工藝:
    在前期調研中我們發現三圍板鑲嵌縫隙處存在大量顆粒物灰塵。但由于三圍板較為薄脆,為避免其損傷,具體方法如下:用口哈氣使干凈的手變潮、發熱,以便增大摩擦力。其后手按住三圍板無花活部位,另一只手捶打按住的手背,使芯板向一端移動,此時縫隙變大利于去除灰塵。同理在不用任何工具的前提下使三圍板移動,其縫隙內部得到清理。
    寶座底部面板縫隙存有灰塵和膠不易清除,我們所采用的方法是適度輕輕震動面板表面,再用注射器注入約半管水,其目的是使縫隙內的存膠軟化,其后再用氣吹或者細竹簽將其清除。
除臟具體操作修復工藝如下:
1、  清除家具表面的污垢:雕刻處要用羊毛刷蘸水輕輕擦拭,然后再用棉布將水分均勻吸干;而雕刻較深處要用描筆輕擦,將輪廓清晰顯現出來。
2、  深度清洗:此步驟務必不能留有水漬,要用棉布將水分全部吸干,之后置于陰涼處以防止紫檀寶座受水變形。完成上述步驟后,用棕毛刷子撫擦表面,達到原有包漿的效果。
3、  絕活清洗:用堿面饅頭包裹在棉布之中,輕蘸雕刻紋飾,用此方法除污能更好保持家具表面的包漿和細微處的雕刻不受損傷,從而達到理想的去污效果。


二、干磨硬亮  干磨硬亮具體包括兩種工藝:趕光、壓光和拋光工藝。具體用法是待整體進行上述的去塵除臟后,需用牛角或紫檀木質刮片將家具表面污漬清除,為達到恢復家具原貌的目的,高級技術人員通常使用趕光或壓光手法,在保護包漿的前提下重現紫檀寶座原有的光澤。

    趕光、壓光手法用于鼓面和平面的家具外,但是在有低洼部位的地方(如:后背板頂部的雕花處)我們則使用拋光手法,就是用豬鬃刷子在表面拋刷。這種工具與需清除作業地方的接觸面積比牛角和紫檀木質刮片要大許多,且更柔軟可以保護雕花處細節部分。需用牛角或紫檀木質刮片將家具表面污漬清除,為達到恢復家具原貌的目的,高級技術人員通常使用趕光或壓光手法,在保護包漿的前提下重現紫檀寶座原有的光澤。
    趕光、壓光與拋光從工藝原理上雖不太一樣,但效果卻是一樣的。目的都是為了讓文物家具重新展現原有包漿的光澤。所以統統可以屬于干磨硬亮。

三、上膠  鰾膠采用傳統豬皮鰾、魚鰾(鯊魚肚膠)、混合鰾及純魚鰾。室溫要求28℃。
制作魚鰾:先將生的鯊魚皮由溫水浸泡,泡軟后放入鐵鍋中由兩位技術工人不間斷的砸攆、攪拌4小時左右直到所要求的粘度。值得注意的是砸攆、攪拌魚鰾的過程中一定要有嘬力。因為魚鰾碾碎成漿后粘性很大,在砸魚鰾的后階段所需的力氣就非常的大,所以自古傳下一句好話:“好漢一天砸不了三兩鰾兒”。
    成漿后就可以放入一鐵桶內,中間加水,加溫到約80℃,熬制12-18小時到變色方可取用。
    動物膠的好處是純天然無任何化學成分的膠,在使用過程中木質一點不被有機化學分子所侵害,并且牢固、耐用。而且還有一個有機化學膠不可比擬的好處是將來可以用溫水化解粘性。
四、修補
1、輕度損壞的修補方法:所謂輕度損壞即這類損壞雖程度不嚴重,但是數量卻是最多的,經過仔細檢查,此類損壞多達幾十處之多。針對這類損壞,具體的解決辦法如下:
    首先,選擇老料。有些微小缺損,在判斷其材質后,采用與損壞部分相同的材料(即老料)進行粘貼修復,從而達到粘貼修復后新老木紋紋理相吻合的效果。
    第二,修舊如舊。文物的某些部位如有舊,在保留一切可以保留的原件的基礎上,盡可能的達到視覺效果的統一,在修復過程中,要遵循修舊如舊的原則,不做創造性工作,尊重文物的真實性。
    第三,清除污垢。有些家具表面有污垢,遇到這種情況,通常在雕刻處要使用羊毛刷蘸水輕輕擦拭。之后再用棉布將水分均勻吸干;在雕刻深處,要用描筆輕擦,將輪廓清晰完整的顯現出來。
2、中度損壞的修復方法:所謂中度損壞即某些部位缺損、拼補、中度開裂、變形等。此類修補方案如下:
    首先,針對缺損、拼補的情況,一般堅持修舊如舊的原則,盡可能的使用老料進行修補,達到視覺效果的統一。
  第二,撕裂狀況的修復:如果在不允許拆開的情況下,針對家具面邊簧和落膛板撕裂現象采取直接的修補方法。用針刀將槽口中斷裂的邊簧輕輕撥動,清除芯板與邊簧之間的污垢。然后用描筆將魚鰾輕輕涂在兩縫之間,之后再用針刀將撕裂的邊簧向芯板粘接處撥動,直到合嚴為止。反面槽口用木楔楔上,方便邊簧退回槽口,待魚鰾全部干透達到邊簧與芯板緊密粘接后,再拆掉芯板底部的木楔。這樣芯板就可以在不同的環境中自然收縮,從而達到合理的自然收縮目的。
   第三,變形狀況的修復:針對寶座的變形情況來講,可以用“正骨法”修復(秀林收縫法的一種)。它可以使扭曲變形嚴重的牙條或面邊在物理處理方法下糾正還原。并且達到不損壞家具本身的皮殼,從而使家具能永久保持穩定。

修復時補鹿角處
3.重度損壞的修復方法:所謂重度損壞,即家具木板整塊處有大裂痕等,一般選擇拆卸修復。拆卸后用收縫法把裂縫修復。而且紫檀寶座后靠背楠木雕花落膛板有三處不同程度的鼓裂現象。所以建議將后靠背板做拆卸修復,如此能更加徹底的、根治性的解決鼓裂現象和在后期的惡性延長。而修復這種嚴重損壞的部位,禁忌操之過急,必須更加細心,不能為搶時間而毛躁處理。
    輕度損壞的修復實例:背板及扶手屏板處雕花處有多處缺損,這類缺損程度不大。但都是細微之處,修補時都是填補小塊同材質木料。粘牢后雕工按照先前原痕跡調研討論,定好后,需用極其細膩的手法,小心雕刻,最后補成原樣。


五、歸縫、收縫   對于部件組裝部分縫口過大(面板)部位,要在保障基本尺寸的情況下進行歸縫。對于縫口嚴重變形,歸縫達不到嚴緊縫口的情況下,盡可能用舊料填補,要求漿、色一致,盡可能不著色。

    比如:在前期調研中我們發現紫檀寶座坐面,拼兩版處裂縫過大,且有變形。如果先矯正變形,就有可能在矯正過后,把縫隙往前趕,從而使得縫隙越來越大,所以我們決定先收縫。
    首先,在從坐面底部用小木楔插入縫隙,有意識的把縫隙往一側干。如果縫隙兩邊嚴,中間不嚴的話,可以使水讓木料膨脹從而控制縫隙的嚴密。注意的是小木楔必須經水浸濕泡軟后使用,以此來盡量減少寶座木質的損傷。
    木楔插入后就可以在要嚴合的縫隙處上魚鰾膠了。在上魚鰾膠之上,需要把縫隙全部清洗,以便沒有灰塵能使膠更好的發揮粘性。仔細上膠后,用力把兩塊板合嚴、嚴密。
    由于膠干粘牢需要一定時間,所以為防止崩開,這時在已楔上的木楔另一頭再楔入一塊小木楔(見左下圖)從而使木板吃上力牢牢粘禁。依此類推每塊如此,都楔好后,還有一點問題要注意。
    由于木質本身收縮性不均勻木板的兩端實,但中間虛,會有發松的情況。這時需要往中間散水,使木頭膨脹,以免剛粘好后的縫隙崩裂。
    待魚鰾膠晾干,縫隙歸好后需趕緊燙蠟以免木質回縮。


六、組裝  安裝恢復有經驗技師依編號順序組裝恢復。選擇春秋木質文物含水率達到穩定性要求時,按拆卸記錄相反的順序依次安裝。

    組裝.行業術語叫“攢活”,即把所有的部件正式組裝起來,也有叫“使鰾”的,但多用于分立的結構單元,如門扇、面板、側山的組裝。組裝時要求在水平、干凈的地面上進行。這是為了保證家具裝配質量的必要條件。原固有兩條,一是即便家具組裝正確,放在不平的地面也會因家具自重而會出現“走扇”。如在不平的地面上組裝,很不易判別家具是否裝正了。二是攢活也是家具榫卯“用鰾”之時,因硬木家具自重很大,放在不平的地面上, 腿上的受力不勻,易造成家具的變形,而此時正是魚鰾干燥固化之時,如在變形時固化,家具就是歪的,很難再矯正過來。所以“攢活”時必須注意此細節。
正式“攢活”時,把各種部件備齊,按次序擺放后,在魚鰾熱好后,分別在榫頭和榫眼中分別涂上熱魚鰾(叫雙口鰾,這樣才牢固)。裝好后,用布擦去擠出來的魚鰾。這時要趁魚鰾未涼之前,迅速用尺子校驗裝配的精度,如有不方,不正的小誤差,可用擠壓推拉的方式及時調整。如裝配無誤,便可靜置一兩天,等魚鰾膠自然干透。組裝的次序因家具不同而有所不同。像柜子之類,就要事先把柜門和兩個側山先組裝好,經過測量沒有尺寸上的誤差,待干透后,方可進行全柜的組裝。
七、燙蠟    紫檀處框燙蠟、(金絲楠木圍板用干斗蠟)采用白蜂蠟(經過脫糖.,脫膠精練的蜜蜂蠟。熔點76攝氏度)黃蜂蠟(熔點62攝氏度)川蟲白蠟(帶有馬牙晶體的,熔點85攝氏度)按比例配置的純天然古典家具蠟(熔點79攝氏度)用恒溫調控的紅外線專用風槍,保持風力溫度120攝氏度,進行上蠟,冷卻一天后剔蠟,壓孔。磨光布上光。根據文物修復原則,不得使用砂紙打磨,不得改變表面的古舊色澤。保留完整的“包漿”。為防火不得使用明火烤蠟,不得使用含有石蠟、有機合成蠟的化工制品。不得使用含有化學溶劑的商品配合蠟,因為紫檀的溢出油脂,紫紅色的色素很容易被溶解,使紫檀木材紋理模糊不清,木質發干變白。金絲楠木圍板不能使用高溫燙蠟處理,高溫燙蠟會產生深色的油漬現象。須采用低溫的干抖蠟方法,效果良好,保留金絲楠木的細密紋理,金線色澤。
檀的溢出油脂,紫紅色的色素很容易被溶解,使紫檀木材紋理模糊不清,木質發干變白。金絲楠木圍板不能使用高溫燙蠟處理,高溫燙蠟會產生深色的油漬現象。須采用低溫的干抖蠟方法,效果良好,保留金絲楠木的細密紋理,金線色澤。
燙蠟工藝概念
  燙蠟工藝其實不復雜。蠟一般是用蜂蠟,如沒有也可用做蠟燭的白蠟。小面積燙蠟時可一手持蠟塊,一手用電烙鐵或火烙鐵融化臘塊,滴或涂到木器表面,使其形成薄薄一層。如果大面積燙臘,這道工序也可把臘塊放入金屬容器加熱融成臘液,再用毛刷或湯匙將臘液涂或澆到木器上,這樣可大大加快效率。然后用烙鐵熨燙蠟層,以熱力使臘液滲入木紋,這道工序最重要,一是必須充分融化臘液,適當保持加熱時間;二是不能太過,以不燙焦木纖維為度。全部燙完后,用稍粗的干布擦凈浮蠟,這時可用電吹風機稍稍加熱表面,這樣擦凈浮蠟容易一些。最后用凈布全面擦光木器,至此,燙臘工藝全部完成。
 
八、檢驗 在整個修復工藝流程中,每道工序均要按照相應的質量技術標準進行檢驗。最終的成品經過故宮專家嚴格,全面的質量驗收。


九、修復記錄 全部文物部件需要填制相應表格,記錄修復前的調研工作、修復過程中的過程和工藝、在后期還要完成相應的報告。具體操作是運用筆記、照相機、攝像機和電腦全方面多方位的完成詳細記錄工作。并且說明新修復部分的識別方法,繪制修復部分的圖樣,闡述使用工藝的恢復方法,以備將來再次維修時參考。

太和木作修復文物家具在首都博物館盛大展覽

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